室内设计方法和室内设计思维都是室内设计中的重要内容，也是为了满足人们日益增长的要求，室内设计思维在室内设计中的应用是现阶段设计师们研究的趋向，用哲学的观点来指导室内设计，是一种新型的设计理论，可以与室内设计方法相结合，以便设计出具有和谐效果的室内格局。

　　室内设计是三维空间设计的重要内容，而室内设计与建筑设计联系紧密，可以说建筑设计是室内设计的载体，因为他们都是为了满足人们的物质和精神需求，在设计中必须重视方法和艺术的协调性，必须把这这二者有效地结合起来，且需要运用包含体量、色彩、质感及构图等在内的多种类的艺术手段进行创作性设计活动。二者的结合主要呈现了递进的关系，首先是自然环境金年会体育，然后是建筑设计，最后才是室内设计。其实室内设计是对建筑设计的继续。

　　现阶段，我国的室内设计与人们的身心有很大的影响，体现了人们的审美观感，功能与技术相结合，必须体现了室内设计的个性。但是在室内设计中也存在很多问题。首先，室内设计中很少考虑到整体环境和建筑功能的协调性。室内设计师视野不够宽阔，在设计过程中不能充分了解室内外的环境和建筑的使用性能，只是单一地对室内设计进行考虑。其次，设计师对技术和经济等问题不够重视，尤其是对相关的法规不够重视，影响了设计进程。最后，室内设计不能及时创新，室内设计的精神是经过了功能、风格和个性的过程。虽然提倡国内外的优秀成果，但是难免会产生照搬照抄的现象，设计也要与时俱进，根据人们的物质和精神追求而不断地更新。

　　室内设计思维的核心其实就是探索科学的设计方法，它的目的就是创造，并不是模仿。室内设计师要完成设计使命或是达到设计目标，必须运用准确的表达方式和技巧，根据人们的生活和环境因素，综合考虑设计问题，提高人们的生活质量，满足人们关于物质和精神的需要，创造出新生活方式。这就需要设计师一方面要有较全面的专业知识和不断进取的态度，另一方面要掌握熟练的技能和表现技巧，才能使设计在思想与现实、科学与美学、抽象与具体之中，以各种造型手段和技巧，将想象的东西转化为可视的形象符号或图形，来传达设计师的设计思想，搭建起理想与现实之间的桥梁，这就是设计思维与表达的目的所在。

　　感性思维和理性思维是思维方式的两种方式。感性思维即形象思维，就是在感官作用下思维形式的形象延续。而理性思维即抽象思维，逻辑推理思维方式，感性思维是根据一点，向外发射性的思维方式。而理性思维是从一点推导另一点思维方式，其推导方式是循序渐进的过程。理性思维方式具有明确的方向性，也就是具有明确的目标，是一种点的空间模型，往往会得到真理性的结论，科学性的研究运用理性思维，最后可以指向一个结论。而感性思维没有清晰的方向，目标是多种多样的，每个目标都有可能成立，是一点对多点的空间模型，结果是非常模糊的，以感性思维主导设计行为，具有多元化的评价标准。

　　室内设计是一个艺术设计门类，也是一个边缘学科，其本身归属于空间艺术 ，主要是形象思维。室内设计有很多技术层面内容，这就需要设计师们利用感性思维来处理各种类型的功能技术内容。因此，要充分利用多元化的思维形式，

　　感性思维与理性思维必须结合起来应用，是室内设计思维的要求。因为室内设计要受很多因素的影响，因此，在设计思维过程中，要转换思维，不要钻牛角尖 ，不能就走一条路，拒绝其他的路径。在现实生活中，没有太过完美的设计，所有的设计方案都不会没有缺陷，达到完全的圆满。因此，设计师要重视设计中存在的问题，在不影响主要使用功能和艺术效果的情况下适可而止。单一的思维形式很难解决复杂的室内设计，而多元化的思维形式能够较好地应对较复杂的设计项目，在设计过程中要角度想问题，就会产生意想不到的效果。

　　室内设计不管是概念设计、方案设计和施工图设计，还是绘制完工图，都离不开绘图，因此，都必须根据不同类型的图形来进行分析，注重设计思维的表达，为其提供相应的设计信息。其中包括功能分析、立体透视图、平面与立面图、剖面图、节点构造详图等，因此，不可能离开绘图与图纸的结合。如果离开，那么就不能形成良好的设计思维，也不能有合理的室内设计。伟大的设计教育家谢里尔・威顿把学习设计比喻成是学习一门语言，而图形正是室内设计领域专业沟通的最佳语言，它是用来进行阅读理解的，因此熟练掌握图形分析的思维方式才能恰如其分地表达设计思维。

　　比较思维方式是对多元化图形的设计思维方式的升华，其构建是在多元化和综合分析的设计思维相结合而成的，而且它也是最后设计决策的基础。一个概念或方案的诞生，必须依靠多种图形的对比与优选。室内设计不同阶段的比较与选择均有不同的目的任务，如概念设计阶段借此来决定设计发展方向。方案设计阶段则通过图形的比较和优选来确立最终的空间形象；施工图设计阶段，是通过图形的对比来表述比例、结构、尺度和材料等具体实施问题。

　　思维提炼就是整理、对比、总结和选择复杂的客观事物的过程，思维优化是对思维提炼结果进行重新思考和整合定位，使最终的结果更具有科学性和先进性。提炼优化的结果是科学的决策依据。人的大脑是通过感官系统对外界客观事物 的感知、注意等并最终在大脑中形成信息反射信号，由大脑进行选择、判断、记忆、意志、情感等的基本活动，形成完整的思维体系，其中提炼优化的思维活动贯穿在整个思维过程中，在人们生活的所有层面都时时体现。人们的外在行为是大脑受外部信号刺激所形成选择的外在反映。提炼优化是通过客观事物的比较来实现的。这种提炼优化思维过程成为正确判断客观事物并作出决策的基本的思维模式。

　　室内设计中的理性思维与感性思维是在设计创造中出现的一种突如其来的领悟或理解。它往往表现为思维逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现出一种新设想、新观念，使对问题的思考突破原有的框架，从而使问题得以解决。

　　室内设计其实是建筑设计的升华，建筑设计和室内设计要有机的结合才能达到整体的建筑效果。室内设计思维是室内设计中重要的元素，也是一种设计方法。通过感性思维和理性思维相结合，尽可能的发挥思维的作用，而且要促进多种思维共同发展，来合理化室内设计，使其达到和谐的效果，提升美感，满足人们日益增长的需求。

　　[2] 叶经天.室内设计方法与室内设计思维[J].城市建设理论研究（电子版）,2014(21).

　　[3] 蔡郁兵.关于室内设计方法的浅析[J].城市建设理论研究（电子版）,2013(17).

　　前言： 人类在满足日常生活需求的基础上，则寻求更舒适，更便利，更优越的生活环境。然而设计则是把这种美好的向往通过形式传达出来的过程，把计划、设想、各种创新理念加以整理并应用，传达给人们的是对功能、对美、对舒适生活的一种追求。

　　室内设计是建筑设计的深化，是人们感受空间的最直接方式。人们所关心的室内设计已经扩展到生活的每一个方面，如：住宅、办公空间、餐饮空间、商业空间的设计等，提高人们的劳动生产率和空间中公共设施的使用率,室内设计也给予空间中的人们以舒适和安全。

　　设计的构想如同设计的“灵魂”，包括设计的立意、设计的构思分析过程及表达技巧。设计的立意和构思至关重要，设计的难度往往在于要有一个好的构思。

　　设计立意的标准、准则：(1)设计的功能与目的 (2)使用与经济 (3)形式与风格 (4)形象与含义

　　室内设计不单单是艺术装饰，更创造丰富的空间造型,讲究科学，追求个性和舒适，也是室内设计的重要意义。明确了设计的任务，了解使用者的需求并加以分析，掌握所要解决的问题和目标。

　　立意的过程中，脑海意想中的质量要与使用者的愿望相一致，从使用者的角度出发，考虑使用者的功能需求、精神需求、心理需求等，而进一步研究设计的形象与风格、舒适与安全、情调气氛等。

　　设计的构思是在立意的基础上对现实设计展开积极的思考。不要为造型而损失功能，也不为功能损失造型，这是对一个好的设计构思的要求，逐步开发创意新颖的设计构思方案。

　　构思阶段需要考虑的一个重要的问题，就是功能，要考虑到功能的合理分配。另一个问题是要针对已有资料进行分析，测量和熟悉已有空间。空间的合理安排、利用， 合适的比例、尺度，适用的风格和协调的色彩，才能创造出美的空间环境。

　　设计的表达技巧是表达立意、构思的手段。常见的一些表达手段有比例、尺度、平衡、和谐、统一与变化、韵律、突出重点等。

　　设计的过程是非常严谨的，比例是评价一个设计的先决条件。进行具体的设计时，必须掌握相关的资料和数据，最基本的人体尺度，活动流线和范围，常用的一些设施设备的尺寸和使用等。

　　在对空间进行合理划分，满足功能的需求和现有条件下，创造美的基本要素是追求和谐。但要注意容易产生的问题：1.相似性特性过高的时候容易产生乏味感。2.为了追求趣味变化，会经常产生混乱的现象。例如在一个室内空间中使用过多的色彩，虽然使空间不再单调乏味，但是会造成视觉上得混乱，给人感觉疲劳，烦躁等情绪。3.只有在有序与无序、统一与变化之间，存在细致的和艺术的紧张状态，才能取得活泼的和谐。

　　在设计过程中，空间的层次、色彩的搭配、材料的选择与应用，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。

　　（1）平衡：在室内设计中，图案、色彩和造型之间的相互协调，其实就是为了找寻设计中的平衡点，可以是对称、非对称、放射等形式。

　　a.对称：讲求的是布局，力量均衡的两边并不见得大小、多少要完全一致，但从色彩相互对比的力量上，它们是能相抗衡的，是最常见、最自然的平衡手段。这种形式多用于庄重的场所，如接待厅、会议厅等。

　　b.非对称：其实是在变化中寻求对称，并不是真正的“不对称”，显得活泼社内设计、自由、流动而活跃。适合于轻松、非正规的场合。

　　c.放射式的平衡：是空间中的元素以某一点为中心展开，构成放射平衡。不论采取何种形式,均应有主有次，层次分明，聚散相宜。

　　(2)和谐：一些相似与不相似经过仔细布置，所取得的统一。可以从色彩、肌理、材料、寓意上去寻找。

　　a.室内设施的摆放要合理，使活动空间没有压抑感和危险感，个体美服从整体美，才恰到好处。

　　b.色彩的选择在室内设计中也很重要，其冷暖、明暗、纯度的高低也影响着整体的和谐。

　　(3)韵律：是在节奏基础上的有秩序的变化，富于变化美和动态美。一方面通过室内的细部处理，如地面拼花、天花的造型等方面来表现，另一方面往往是与结构形式的完美结合体现出来。

　　(4)突出重点：特意效果，用在室内通常是视觉焦点的设计，也是最快、最迅速的形成效果的方法。使人们了解到设计的主题，使用艺术手法来表达设计的重点，烘托气氛，营造完美的室内环境。

　　过厅窗户、天花的形态等延续了切线的节奏被变化的曲线包围的柱子成为视觉焦点

　　在设计方法学的原理下，设计过程中考虑空间整体性的协调与统一，从各个角度出发，感受设计的每一个细节，协调好细节与局部与整体之间的关系，使整个设计达到统一与和谐。

　　[2]任 璞. 设计方法学与室内设计的关系及应用. 山西建筑,2010.01

　　大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。

　　建筑师a.依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是‘从里到外’、‘从外到里’。”

　　室内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。

　　意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是要有一个好的构思。

　　对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。

　　室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。

　　设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；

　　明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等；

　　熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。

　　在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。

　　方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。

　　施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。

　　摘要：色彩被称作是室内设计的“灵魂”，它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。本文在探讨了室内环境设计中的色彩艺术问题的基础上，进一步阐述了室内色彩设计的作用及色彩处理的方法，为室内环境设计提出了自己的参考和指导。

　　室内设计是人为环境设计的一部分，主要指的是“建筑内部空间的理性创造方法”。换句话说，室内设计是一种以科学技术为基础，艺术为形式来表现的，目的在于塑造一个精神与物质并重的，既有生活品位，又有文化内涵的室内生活环境。有经验的设计师十分注重色彩在室内设计的作用，重视色彩对人的物理、心理和生理的作用。他们利用人们对色彩的视觉感受，来创造富有个性、层次、秩序与情调的环境，从而达到事半功倍的效果。色彩是室内设计中最为生动、活跃的因素。

　　在理论上，家居工程的色彩选择主要是考虑居住个体的特殊需求和个人偏好。这是一个真正需要合作的过程。它要求熟知居住者的个性特点，并在某些场合下熟知他们的个性弱点。这也就意味着就每个个体而言对形体和色彩解决方案的探索都是独特的。住宅可能包括各种各样的休闲空间，他在满足日常生活基本功能要求之外，可能还要满足工作空间，或者还有娱乐空间的要求。

　　“色彩环境与气氛”是探讨室内色彩搭配与人的生理、心理关系的问题，色彩是室内设计很重要很容易出效果的要素，也是造价较低廉和方便施工的室内要素。如果要改变一个空间气氛，从色彩方面我可以花很少的钱和很短的时间就可以达到目的甚至可以改变空间功能。色彩可以左右你对空间和光线的感觉，可以表达冷热、新旧或远近。哪怕是最细小的色调变化也可使整个房间显得更温暖一些或更宽大一点。任何人都能将毫无生气的房间装扮上快乐、欢庆的色彩，产生欢乐、明快的视觉效果，使人心花怒放。巧妙地运用色彩可以改善你的周围环境，给你的房间注入生机，使普通的房间变得不一般，而彰显自己的个性。

　　室内环境设计不仅与现代社会经济相关，而且还能折射出一个民族或一个地域的文化特点。我国地域辽阔，民族众多。每个地域、每个民族对色彩的喜爱和忌讳有很大的差别。室内环境设计师应根据该地域和民族的文化特点运用色彩艺术，这样才能创造出更富深度的作品。

　　在进行室内色彩设计时，有很多因素对色彩设计产生影响。主要包括室内本身固有因素。室内设计色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。当然也是室内色彩设计的参考因素，不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，我们可利用色彩来进行调整。

　　影响因素还包括“居住者”的因素。例如：使用空间的人的类别。男女老幼对色彩的要求有很大的区别，色彩应满足居住者的喜好。

　　最后，影响因素里还应包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

　　色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，呈现的效果可以迥然不同。视觉器官按照自然的生理条件，对色彩会有不同搭配要求。会有很多的视觉色彩现象。视觉器官对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。

　　色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。1、可以引起人注意或隐藏的目的。2、可以物体产生收缩膨胀的感觉。3、色彩可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局。4、色彩可使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。

　　在室内色彩中要有主次关系：主要是背景色决定主体色，主体色决定强调色。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。

　　随着人们生活水平的提高，人们对于室内住宅的设计也提出了更高的要求。建筑室内装饰的设计具有很强的综合性和专业性，它涉及到社会学、心理学和环境学中的相关内容。同时，在中国人看来，住宅不仅仅是一个居住的处所，更有着丰富的精神内涵，它体现着人们对于“家”的精神寄托，并且体现出了住宅主人的文化品位。因此，室内装饰设计就显得更加重要了。

　　建筑室内设计是一门综合性学科,内容广泛,专业面广,大致分为以下四个部分:

　　1.1空间形象设计,就是对建筑所提供的内部空间进行处理,对建筑所界定的内部空间进行二次处理,并以现有空间尺度为基础重新进行划定。在不违反基本原则和人体工学原则之下,重新阐释尺度和比例关系,并更好地对改造后空间的统一对比和面线体的衔接问题予以解决。

　　1.2建筑室内装修设计,主要是对建筑内部空间的六大界面,按照一定的设计要求,进行二次处理,也就是对通常所说的天花、墙面、地面的处理,以及分割空间的实体、半实体等内部界面的处理。在条件允许的情况下也可以对建筑界面本身进行处理。

　　1.3室内物理环境设计,这部分内容主要是对室内空间环境的质量以及调节的设计,主要是室内体感气候:采暖、通风、温度调节等方面的设计处理,是现代设计中极为重要的方面,也是体现设计的“以人为本”思想的组成部分。随着时展,人工环境人性化的设计和营造就成为了衡量室内环境质量的标准。

　　在这一过程中科技的发展和应用起着重大的作用,这主要指各种能够改造室内环境质量的方法、方式和仪器设备等等。但室内环境质量也包括环境视觉感受的引入,例如,利用外部自然环境因素的引人而改变室内视觉环境质量。

　　1.4室内陈设艺术设计,主要是对室内家具、设备、装饰织物、陈设艺术品、照明灯具、绿化等方面的设计处理。

　　室内设计类型包含众多,专业内容涵盖面广,如何通过设计协调处理好,要求室内设计师必须具有高度的艺术修养并掌握现代科技与材料、工艺知识以及具有解决处理实际问题的能力。

　　2.1要注意装修的效果与空间的协调。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家装计划中的绝大部分，而其中有些部分装修出来的效果带有十分明显的、过分张扬欲的表现，使原本宽敞的空间显得比较幼稚；还有些装修部分过于简单，使室内空间显得十分空旷等等。最佳的选择应根据使用特性和家庭成员构成及其兴趣使每一部分结构都起到优化环境的作用，并按雅致的品味实现其主人的家装标准。

　　2.2要注意不同建筑材料的应用。一般说来木质材料更适合于休息区域用材；瓷砖、大理石等冷材料适用于客厅区域用料；墙面的处理因空间功能需要适选不同颜色、材料。比如，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，适合卧室及书房的墙面使用，而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅、餐厅等白天活动的区域；吊顶设计应点到为止，不要过分夸张；窗帘布艺的选择要重视与窗户造型、家具色彩与风格上的协调；灯光的选择应充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点。

　　2.3要注意室内环保。积极妥善地使用一些无毒、无污染的装修材料，使用绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。

　　大处着眼,即是如第一章中所叙述的,室内设计应考虑的几个基本观点。这样,在设计时思考问题和着手设计的起点就高,有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时,必须根据室内的使用性质,深入调查、收集信息,掌握必要的资料和数据,从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。

　　建筑师A依可尼可夫曾说:“任何建筑创作,应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果,也就是‘从里到外’、‘从外到里’。”

　　室内环境的“里”,以及和这一室内环境连接的其他室内环境,以至建筑室外环境的“外”,它们之间有着相互依存的密切关系,设计时需要从里到外,从外到里多次反复协调,务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格,与室外环境相协调统一。

　　意在笔先原指创作绘画时必须先有立意,即深思熟虑,有了“想法”后再动笔,也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说,一项设计,没有立意就等于没有“灵魂”,设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好,但是一个较为成熟的构思,往往需要足够的信息量,有商讨和思考的时间,因此也可以边动笔边构思,即所谓笔意同步,在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确,但关键仍然是要有一个好的构思。

　　对于室内设计来说,正确、完整,又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图,使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等,全面地了解设计意图,也是非常重要的。在设计投标竞争中,图纸质量的完整、精确、优美是第一关,因为在设计中,形象毕竟是很重要的一个方面,而图纸表达则是设计者的语言,一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。

　　建筑室内装饰的目的是为了创造适用而美观的室内环境，同时，室内空间又是由地面、墙面和顶面三个部分合围而成，下面，将着重从地面和顶面两个方面来分析室内装饰设计的要点。基面和人的接触比较多，视距较近，而且经常处于变化之中，笔者认为，在基面的设计过程中应当注意以下几个问题：

　　4.1基面的设计应当顶棚、墙面的设计相协调，同时又要和室内的家具、陈设相互衬托。总之应当和空间的整体环境相融合。

　　4.2根据不同的空间用途来设置不同地面图案，比如在会议室中，应当采用具有一定完整性和内聚性的图案，这样能够显示出会议室的重要性，在色彩上则要和周围的团相协调，以取得聚精会神的效果。在门厅和走道处，则应当应用具有一定规律性和导向性的图案，也就是说，图案应当具有一定的连续性和韵律感。在布局自由的空间，则应当将重点放在抽象性图案上，要突出它的自由和活波。

　　4.3地面在质料上应当能够满足施工和物理性能的需要。这就要求在基面装饰时，应当考虑到施工和构造的问题，在追求图案美观的同时，应当考虑到防水、隔热的物理需求。另外，在选择质料是应当根据房间的具体需要来选择，如木质、水磨石、塑料或者水泥地面。顶棚空间是空间中最赋予透视感和动感的部分。一般地，顶面的设计有平整式顶棚、凹凸式顶棚、悬吊式顶棚和玻璃顶棚四种。不同类型的顶棚在不同用途的空间中都有着不同的应用。平整式顶棚构造简单但简朴大方，适用于教室、办公室和展览厅等场所。凹凸式顶棚造型富丽，有很强的立体感，但是在设计的过程中不宜有太多的变化，而应当强调自身的节奏和韵律感以及整体空间的艺术性。悬吊式顶棚是在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其他形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等。现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线.结束语

　　建筑室内装饰设计是一个理论和实践相结合的过程，既需要从理论上对设计方法和设计原则进行一定的探究，又需要在实践过程中不断的总结，只有这样才能促进室内装饰设计的不断发展。

　　[1]张玉红，姜祖明.浅谈我国当代室内装饰设计[J].科学大众（科学教育），2010（8）.

　　水是人们生活中最常见的物质之一，包括人类在内所有生命的生存都必须依靠水的存在，它也是生物体最重要的组成部分。越来越多的室内空间设计把水元素从室外引入到室内，使人们在室内的空间之中也能感受水所带给人们的大自然风采，水所带给人们心灵上的慰藉、对于室内空间意境的烘托使得水元素成为室内空间设计的众多要素之一。

　　室内空间水元素的运用是自然与人为的结合。在现代室内空间设计中我们经常会看到一些人造水池、落水、喷泉等，用来渲染空间氛围。在室外对于水的运用不断成熟的同时，人们将其转移到室内作为室内空间设计的新亮点，室内空间中运用水来对空间增色受到许多人的喜爱。根据室内空间的具体情况如建筑结构、功能需要等因素允许的情况下使用多种设计手法对室内空间进行全方面优化。

　　古代由于技术的原因对于水的运用绝大多数都运用于室外，在室内空间的运用也仅限于鱼缸等小型的配景装饰。早期在设计中对于水的运用也大多与一些艺术品相结合，慢慢的开始与一些抽象的设计造型结合，与周边的环境相融合，而室内的水元素设计却并不像在室外那样常见。进入近现代，随着人们对于室内空间要求的提高，水从室外引入室内开拓了一个新的领域并飞速发展。植物、石也慢慢与水结合出在室内空间中的美景，不仅美化了环境、愉悦人们的身心也对改善室内空间的小气候也起到了很大的作用。

　　利用压力将水源从喷嘴喷向空中后自由落下所产生的景观成为喷泉。普通的喷泉是由各种款式的喷头单体设置或组合设置形成漂亮造型图案的喷泉，喷泉包含有白控喷泉、时控喷泉、声控喷泉、电脑遥控喷泉（图1）等。喷泉通常使用的喷头有单射流喷头、多头喷头、旋转型喷头、吸力喷头环形喷头、半球形喷头、喷雾喷头、平面喷头。

　　水流自下而上由冒出.且高度并不是太高的水源称为涌泉。在山东济南的趵突泉就是大自然的涌泉。设计师如果调试压力或者改变喷头的造型，就会产生不同形体、不同高低的涌泉，现今流行的时钟喷泉、标语喷泉，以及（图2）的涌泉，都是运用水喷头重复组合，利用电脑控制水压涌出水面较低的水柱。

　　水流沿着塑料管或玻璃管落下形成各种造型称为水幕，这样的落水形式丰富多彩，造型多种多样，更加具有现代感。水幕的形式有激光水幕、水幕墙、水幕装饰。水幕装饰多为一个水循环流动的装饰品，个性的设计和独特的摆放，让整个室内空间光彩夺目。水幕装饰带给人们强大的生命力与活力，水幕装饰多用于公司企业的形象墙（图3），会展中心的艺术走廊，公共会所的厨房和洗浴等地方。

　　壁泉（图4）是将喷水口安置在墙壁上，自由喷出。壁泉是由墙壁、水源口、水盘、水池几个部分组成。墙壁可以设计成各种造型，或采用多种材料砌筑而成，水源口多数隐藏在墙体内，或者是安置在石块下方，通常会选用石雕和金属雕饰。水源口喷出的水会落入水盘或水池，不同的水盘和水池形状流出的水会产生不同的形状，壁泉在室内空间中占用空间小，静中有动。

　　喷泉中的水呈台阶状流出，或者是分层流出称为叠水（图5）。在景观设计中，常出现多层叠泉的形式，在国外的一些园林设计中，多数是利用多层台阶式的叠水。台阶有高有低，层次有多有少，构筑物的形式有规则式、自然式及其他形式，放产生形式不同、水量不同、水声各异的丰富多彩的叠水。

　　水池（图6）所呈现的气氛平和且不冷漠，在室内空间中能成为视觉的中心，也可以成为整体景色中的背景，在室内空间设计中，经常修筑小桥在水池上，还会修筑各种小岛，放养水生动植物。水池通常有自然形态、规则形态和混合形态三种类型。自然形态则是根据实际空间大小自然形成水池，形成功能分区的分隔；规则形态有正方形、长方形、圆形；混合形态是抽象、个性的图形组合而成。

　　动态形式。动态水是常见的一种形式，流动的水流形成美丽的室内风景。通常动态形式的水源为瀑布、喷泉等形式。水流产生的形态特征取决于水喷出的压力和水的流量，还取决于水流经过的装饰造型、材质、坡度以及水流沟槽的大小。在室内空间设计中，动态的水可以起到分隔空间，循环室内空气的作用，增加室内环境的生机和活力。动态水循环的节点设计配合上高科技的灯光、音效，会使室内空间营造别样的氛围。

　　静态形式。室内静水是以静水池形式出现，使室内形成静态的水景。静水水面造型是根据水池的整体形状表现出来的，可以是规则的多边形，也可以是不规则的自然形。设计师根据室内环境的功能需求和审美要求，选择适合空间的水面形状。静态水池的池壁有三种常见的形式，即池壁高出地面、池壁与地面相平、下沉式水池。水池有三个口，进水口、溢水口和排水口，池壁材料也影响水面景观。静水所构成的景有两类，一是虚景，即借水的色和光映出景观；二是实景，即借静水作为基底托出山石、花木等景观。

　　坚持相互融合、相互协调的原则。室内空间设计中的水元素要与周围环境相互融合，尺度感要与周围的环境相协调，小空间如果设置了大体量的水体，会使人压抑不舒服，在大空间中可选择设计一些水元素的空间分隔，例如（图7），蓝色的水元素分隔空间，使整个室内空间变得流动有活力。

　　坚持因人而宜、因地制宜的原则。水元素设计要与人本身相互融合、协调，满足人们精神需求。室内空间设计中水元素设计应配合人的感官，营造出特定的环境氛围，在室内空间中被水的氛围所感染。水元素的应用还要考虑水资源的条件限制，因地制宜，如果强制加入水元素进行室内空间设计，耗费资金且效果不好。如果室内空间较小，可设置一些小造型的水元素，容易维护和治理，小的水体造型（图8）更容易亲近，人们还可以与水产生互动。

　　坚持持续发展、循环利用的原则。水元素的运用要尊重自然，最终植物和水的自然规律，提倡坚持可持续发展，运用一些可循环利用的材料进行水元素设计。设计师把材料循环使用可以减少成本、节约资源，还可减少废弃物。例如在室内空间中选用自然色彩和天然材料，多运用自然成长的植物（图9），为自然再生过程提供条件。

　　室内空间设计中运用水元素来构景除了水体本身之外，还有其他的一些元素，如室内空间中常见的水生动植物，以及室内空间中的补衬水体本身的景观小品、建筑小品、石块儿、灯光照明、背景音乐等。在对室内空间的水元素进行艺术设计时，我们要充分利用这些构景的元素，根据他们的形式、特征以及它们在以水为主要构景元素的室内空间中所起的作用来进行合理设置。这些设计要素与水元素在室内空间中交相呼应，绚丽多彩也可以充满深意。

　　手绘效果图是用比较写实的绘画手法表现室内的结构与造型形态，它既要表现出功能性又要表现出艺术的生动效果。手绘效果图的表现不同于一般绘画作品，它是用绘画手法来表现一种室内构想的语言，它受描绘对象的生产工艺性所制约。而绘画作品则着重于感性观念的创作，注重形态的真实性，而室内手绘效果图要运用理性的观念来作图，因此又比较注重工具的使用，如绘图仪器、尺、模板等。手绘效果图的表现方法很多，可划分为形态、色彩和质感。

　　一、形态是室内设计的基础，主要是作者创意构思的再现。表现形态要以透视的规律来解决物体的结构。搭起室内立体效果的框架社内设计。有了框架才能表现明暗、色彩、质感、使其更具有立体效果。

　　对透视的应用只是以单线来表现立体感还不够充分，为了加强立体效果还必须用明暗关系来处理。当阳光照射到物体上面时，物体会出现亮面、灰面、明暗交界线、暗面、反光等明暗变化，在素描中称三大面五大调。在表现手绘效果图中，三大面五大调的运用可根据设计效果的需要进行概括和简化。

　　有的表现出光线照射室内所产生的明暗对比所呈现的不同调子，使其接近视觉感受，表现的具有真实感，有的在中性色卡纸上只表现出亮部和暗部，使之非常简洁明了而生动。

　　在实际设计表现中，要根据效果图的不同用处，来选择复杂与概括的表现方法，以便更清楚地表达你的设计构想。

　　二、色彩和明暗在衰现中是不可分的，手绘效果图主要研究色彩的衰现技法，一般效果图的色彩不必过于复杂。在做到室内色彩真实的情况下，应力求简洁、概括、生动。有的色彩效果图可以运用有色纸做底色来表现，一是色彩均匀、二是节省涂色时间。在色纸上可用黑白关系来表现。可加简洁的色块表现。为了加强明暗效果和绘画趣味可用彩色铅笔大胆涂饰以增强绘画性。

　　用色彩表现效果图时，不仅表现色彩的关系、物体明暗关系，还要注意表现出不同材质的质感效果。要根据不同表面材质的特征使用相应的运笔方式。如有的表面肌理不显著，运笔可保持同一方向，涂色用笔要有速度。干净利落，而暗部涂色可采用有变化的笔触，色彩并有冷暖的差别。

　　三、质感是物体表面视觉特征的表现。质感与各种材质对光的吸收反射性质有很大的关系。它是人们的感觉经验与视觉经验结合时透过视觉器官所反映的一种心理影响。

　　金属质感表面光洁。明暗过渡柔和，在光的照射下对比强烈，在表现光泽度较强的表面时。要注意高光、反光和倒影的处理，笔触应平行整齐，可用直尺来表现。有的电镀表面，因反光及明暗反差过强时，高光处可以留白，暗部加深，以加强电镀质感。反光影表现可自然生动。

　　表现透明材料。如玻璃(有色、无色)，要掌握好反光部分与透过光线的多角性关系的处理。透明材料基本上是借助环境的底色，施加光线照射的色彩来表现。在处理光线时要注意光形状和边缘的处理。

　　表现木材质感，主要是木纹的表现，要根据木材的品种。首先平涂一层木材底色，平涂底色时可略有变化，用色不宜太厚，然后再徒手画出木纹线条，木纹线条先浅后深，以免不便于修改，最后再用干法或湿法来整理。使木材质感自然流畅。

　　表现石材质感，石材在室内应用比较广泛其质地坚硬，光洁透亮，在表现时先按照石材的固有色彩薄薄涂一层底色，留出高光和反光，然后用勾线笔适当画出石材的纹理，最好是在色彩未干的情况下进行，使纹理与底色稍有融合花纹不会显得生硬，石材效果比较真实。

　　表现皮革与塑料质感，皮革与塑料表面光滑无反射，介于玻璃和木材之间，没有玻璃那样光亮，与木材相比又有光泽，明暗过渡比较缓慢，涂色时要自然均匀。光线不要表现过于显著。应削弱高光减弱对比度。

　　质感的表现方法在室内手绘效果图中有很大的作用。研究表现技法的目的是为了使设计出来的室内效果更形象化。

　　1、淡彩勾线法：是一种以线条来表现室内结构轮廓、以淡彩来表现室内气氛的方法。线可以用钢笔线、铅笔线等各种颜色的线条，一般选用与淡彩相协调的重色勾线，色彩可用水彩、水粉、国画色、透明水色、马可笔、彩铅等。可先通过不同线型勾画结构，分出明暗，然后上淡彩。也可以先上淡彩后勾线。着色时可有浓淡变化，简单表现出室内主要色调及明暗关系。

　　2、平涂法：是用水粉来表现，是一种真实感比较强，视觉感及绘画性比较好的一种表现手法，明暗层次清晰。色彩质感逼真，在手绘效果图中使用比较多的一种。先平涂室内各界面的固有色调，再画深色暗部，最后画出高光线、喷绘法：是用喷笔及压缩泵充气喷色的一种方法，在完成的底稿上。再用透明模板做遮挡。然后进行喷绘。表现色彩柔和，明暗层次细腻自然。且喷的遍数多色彩丰富，在喷绘过程中注意掌握好喷笔与画面距离的远近。喷绘完毕后，喷笔要清洁干净以免下次堵塞。

　　4、麦克笔法：麦克笔是一种带有各色染料甲苯溶液的绘图笔，有粗细之分，色彩系列丰富，多达120多种，并有金、银、黑、白等色，作画时利用纸张的性质来发挥特有的笔触，用笔肯定。但不宜修改，需要在表达时做到心中有数。麦克笔表现形式多样，是手绘效果图中既快又方便的表现形式。固使用比较普遍。

　　5、彩色铅笔法：画室内效果图，要选用笔芯硬度好、色彩浓的彩色铅笔，其所含油质成分少，可自由重复及混合，用彩色铅笔表现注重铅笔排线的方向与疏密关系，彩色叠加的丰富度。彩色铅笔可单独表现，也可以与淡彩结合，既有渲染的效果又有线条的挺括，表现效果独具特色。

　　以室内设计为例，最初的空间形态构成，总是从简单的几何形体组合入手，因为再复杂的内部空间，也是由最基本的空间形态构成的。在诸多的思路发展要素中，相似的联想是启发空间形象构思的重要方面：象征相似以两者的主要特征为启发依据；直接相似在平行因素和效果之间进行比较；自然相似以自然中结构的、物理的、控制的要素进行类比；有机相似从植物或动物的形态和行为中得到启示；文化相似则是人在社会中文化观念的相互启迪。

　　面对一个设计项目就如同站在旅行的出发点，虽然条条道路通罗马目标一致，但哪条路最优，却要经过慎密的选择。选择是对纷繁客观事物的提炼、优化。合理的选择是任何科学决策的基础。选择的失误往往导致失败的结果。人脑最基本的活动体现于选择的思维，这种选择的思维活动渗透于人类生活的各个层面。人的生理行为：行走坐卧、穿衣吃饭，无不体现于大脑受外界信号刺激形成的选择。人的社会行为：学习劳作经商科研无不经历各种选择的考验。选择是通过不同客观事物优势的对比来实现。这种对比优选的思维过程，成为人判断客观事物的基本思维模式，这种思维模式依据判断对象的不同，呈现出不同的思维参照系，设计概念构思的确立显然也要依据这样一种思维模式。

　　可见培养以形象思维作为主导模式的设计方法，以综合多元的思维渠道进入概念设计，以图形分析的思维方式贯穿于设计的每个阶段，以对比优选的思维过程确立最终的设计结果，应该是科学的艺术设计之道。

　　理论家虽然可以讲授设计的方法课程，却未必胜任设计师的工作，而设计师经过实践的积累则有可能成为理论家。这里有一个理论与实践的关系问题，同时也是认识论的本质问题。设计师的工作属于创造性的思维认识活动，这种认识活动必须基于实践而始于问题。在理论与实践的关系问题上，在他的《实践论》中用哲学语言进行了高度的概括，通过实践而发现真理，又通过实践来证实真理和发展真理。从感性认识来能动地发展到理性认识，又从理性认识来能动地指导革命实践，改造主观世界和客观世界。实践、认识、再实践、再认识这种形式，循环往复，以至无穷，而实践和认识之每一循环的内容，都比较地进行到了高一级的程度。这就是辩证唯物论的全部认识论，这就是辩证唯物论的知行统一观。在这里“实践―认识―再实践―再认识”的辩证唯物主义的认识论的基本公式，成为解释艺术设计理论与实践问题的经典公式。实际上每一个成功的设计师无一不是这个公式的实践者。

　　感性的形象思维更多的依赖于人脑对于可视形象或图形的空间想象，这种对形象敏锐的观察和感受能力，是进行设计思维必须具备的基本素质。这种素质的培养主要依靠设计者本身建立科学的图形分析思维方式。所谓图形分析的思维方式主要是指借助于各种工具绘制不同类型的形象图形，并对其进行设计分析的思维过程。以室内设计的整个过程举例来讲，几乎每一个阶段都离不开绘图。概念设计阶段的构思草图：包括空间形象的透视与立面图、功能分析的坐标线根图；方案设计阶段的图纸；包括室内平面与立面图、空间透视与轴测图；施工图设计阶段的图纸；包括装修的剖立面图；表现构造的节点图等等。可见离开图纸进行设计是几乎不可能的。养成图形分析的思维方式，无论在设计的什么阶段，设计者都要习惯于用笔将自己一闪即逝的想法落实于纸面。而不断的图形绘制过程中，又会触发新的灵感。这是一种大脑思维形象化的外在延伸，完全是一种个人的辅助思维形式，优秀的设计往往就是诞生在这种看似纷乱的草图当中。不少初学者喜欢用口头的方式表达自己的设计意图，这样是很难被人理解的。在艺术设计的领域，图形是专业沟通的最佳语汇，因此掌握图形分析的思维方式就显得格外重要。

　　（二）对比优选的思维过程选择是对纷繁复杂的客观事物的提炼优化，合理的选择是任何科学决策的基础，选择的失误往往导致失败的结果。人脑最基本的活动体现于选择的思维，这种选择的思维活动渗透于人类生活的各个层面。人的生理行为，行走坐卧穿衣吃饭无不体现于大脑受外界信号刺激形成的选择。人的社会行为，学习劳作经商科研无不经历各种选择的考验。选择是通过不同客观事物优劣的对比来实现，这种对比优选的思维过程成为人判断客观事物的基本思维模式。这种思维模式依据判断对象的不同，显现出不同的参照系。就艺术设计而言，选择的思维过程体现于多元图形的对比优选。可以说对比优选的思维过程是建立综合多元的思维渠道以及图形分析的思维方式之上。没有前者作为对比的基础，后者选择的结果也不可能选到最优。一般的选择思维过程是综合各类客观信息后的主观决定。通常是一个经验的选择推理过程，形象在这种逻辑的推理过程中虽然有一定的辅助决策作用，但远不如在室内设计对比优选的思维过程中那样重要。可以说对比优选的思维决策，在艺术设计的领域主要依据可视形象的作用。在概念设计的阶段，通过对多个具象图形空间形象的对比优选决定设计发展的方向。通过抽象几何线平面图形的对比优选决定设计的使用功能。在方案设计的阶段，通过对正投影制图绘制不同平面图的对比优选决定最终的空间形象。在施工图设计阶段，通过对不同材料构造的对比优选决定合适的搭配比例与结构；通过对不同比例节点图的对比优选决定适宜的材料截面尺度。对比优选的思维过程依赖于图形绘制信息的反馈，一个概念或是一个方案的诞生必须靠多种形象的对比，因此作为设计者在构思的阶段不要在一张纸上用橡皮反复涂改，而要学会使用半透明的拷贝纸，不停地拷贝修改自己的想法，每一个想法都要切实地落实于纸面，不要随意扔掉任何一张看似纷乱的草图，积累、对比、优选；好的方案就可能产生。

　　3G业务范围的不断推广和应用，而且也为3G网络的进一步覆盖和使用创造了良好的条件，这对于3G的运营商来说无疑也是一件利事。从网络规划以及话务量的容量质量等方面来看，室内分布系统可以协调很多方面的关系，也是进行网络规划的重要手段，另外从室内线路的干扰程度来看，室内分布系统还可以很好的减少相互之间的干扰程度，进而提高整体的性能。本文也将从3G室内分布系统规划设计选点的原则和方法出发，对其测试方法进行了简单的分析，希望给读者一定的启示。

　　与以往的2G室内分布系统相比，3G室内分布系统具有其独特的显著特点，这主要和一些显现出来的影响因素相关。为了更好的排除这些因素的干扰，很多的移动运营商只有解决好提前的建设问题，才可以更好的保障室内网络的质量。为此，一方面要做好分布系统的规划选点工作，另一方面要处理好设计和测试之间的关系，以下将对第一点进行简单的论述。

　　统一性要求在3G室内分布系统规划选点的过程中要实现室内与室外站点位置的统一，在这个基础上，在保证室内网络覆盖程度覆盖良好的同时还要充分考虑室外信号对于室内分布系统的影响，尽量将这些干扰因素的干扰程度降到最低。

　　通常情况下，在网络工程建设的过程中，很多时候会由于投资规模的控制，必须对于工程的建设进行合理安排，而在这种情况下，往往都会以客户或是用户的满意度作为网络建设的重要衡量标准，因此要根据实际的基本情况，制定不同的质量标准和建设标准，对于不同的需求也要进行方案的必要调整，这些都充分显现出了 3G 室内分布系统规划设计的差异性。

　　每一种网络通讯技术的发展都需要强大的经济实力作为基础，而在3G 室内分布系统规划设计的过程中，如果出现多中国设计方案或是覆盖途径，那么这时候就需要遵循一定的经济性原则，并逐步实现性价比最大。

　　在对3G室内分布系统进行规划设计以及建设的时候，还需要考虑的是网络的覆盖等级以及话务等级，并且综合相关的发展环境和因素确定合理的优先级，制定建设的基本方案。对于那些不能够直接通过室外信号发射塔覆盖的室内场所，往往需要有限进行安排设计。

　　而从3G 室内分布系统规划优先选择的角度来看，主要体现在以下三个方面，一是基于建筑物的基本性质的考虑，对于一些大型的公共场所以及重要吗的办公楼要进行优先安排；二是基于话务量的考虑，对于那些业务量较为集中、业务量较多的区域要进行优先安排设计；三是基于覆盖角度的考虑，那些还未实现3G网络的覆盖区域也应该是重点规划的区域

　　在 3G 信源没有开通前，如何验证分布系统建成后的系统效果，这是与 2G 系统最大的区别（2G 系统先建外网后建室内分布系统，且有信源接入室内分布系统来验证实际通话效果）。对于室内分布系统本身，如果没有信源就没有办法进行实际的拨打测试；对于整个网络，如果没有信源就没有办法准确了解室外基站在室内的信号情况。而对于 CDMA系统，室外信号在室内实际上降低了室内系统的 Ec/Io。本节探讨对室内分布系统本身的验证方法。我们在某室内分布系统站点分别采用实际信源与导频发射机作为信源进行比较测试，测试的内容包括：导频覆盖、Ec/Io 的差别。实际WCDMA 信源的导频功率 33dBm， 模拟导频发射机导频功率30dBm，差别3dB。

　　伴随着信息技术的不断深入和发展，无线网络的规划设计逐渐成为科学性新领域的线G室内分布系统的作用也得到了日益显现，并在长期的实践经验中形成了自己的规划设计原则以及测试的方法和系统，为了更好的进一步了解相关的内容，本文对其进行了简单的论述和分析，并认为在3G网络运行日益成熟的今天，室内分布系统的重要性会更好的体现出来，这也是经得起时间和实践的考验的。

　　[1] 郝娜，飞.浅析WCDMA网络室内分布系统部署[J].现代经济信息，2009（23）

　　实质性调节就是通过改造建筑实体的空间界面和构件，使之接近理想的空间形态，从而为装修计划创造良好的基础条件。其主要方法有隔断、改变界面和构件调节。

　　隔断就是用各种形式的实体构件，按理想的空间要求，将失衡的室内空间再分隔成几个部分，改变原有的不合理状态，使之尽量适合生活起居的需要。这种手段主要用于调节过分狭长的室内空间。比如狭而长的卧室等，可考虑用多种多样的隔断形式来加以处理。例如：在原来不适宜的空间中增加隔断，重新调整门的仿置，使之成为学习和休息的两个功能空间，空间得到了有效的利用，视觉心理也产生了不同的变化。无论从空间造型、空间性质、行为方式等方面都取得了较佳效果。改变界面的方法主要包括改变侧界面、底界面和顶界面，重新组合他们之间的关系，最后达到调节空间形态的目的。说到底就是室内空间的剖面再设计和再造型，只是其中要注入空间调节的内容。它既可以调节狭长空间，又可以调节过高或过低的空间，使界面产生变化，形成令人舒适的空间。利用多种手段来改良不良的空间形态，是室内设计师能力的最佳体现。构件调节就是利用依附于建筑实体上的固定构件，对空间加以控制，使之起到充实空间、扩大空间和缩小空间的调节作用，诸如可利用建筑的梁、柱、楼梯、花格、灯具等来修饰与完善空间。

　　非实质性调节是通过非结构性的附加装饰手段，对空间进行视觉、心理上的调节，并不增加实际的空间量。但它的意义和作用却不亚于对空间的实质性调节。在室内设计创作过程中，非实质性调节往往成为室内设计师们苦心经营的主要内容，它包括对正常室内空间二次性调节，也包括对实质性空间的二次调节

　　这是利用色彩要素和原理，对空间距离效应的一种调节手段。其中包括明度调节、彩度调节和冷暖调节等。首先，就明度而言，不同明度具有视觉的进退效应，即相同面积不同明度的颜色就会产生不同的距离感。因此，可以利用它来调节空间任何方向的距离，使之适合接近于我们的设想。高明度空间会在视觉心理上产生空间的缩小感，因为高明度会产生墙面的前进效应，而低明度空间可使人在视觉心理上产生扩大感，主要是明度低就会使空间界面产生后退感，从而使空间产生扩大效应。两个同样面积的色块并置时，高彩度色会有前进感，而低彩度色则会产生后退感。因此，在室内设计过程中，对色彩的使用，不仅要考虑到表现室内环境气氛，同时还应兼顾到实际空间的体量是否需要通过彩度加以平衡。其次，色彩的冷暖特性对室内空间距离效应的调节也具有相应的作灼。实践证明，当面积相同而冷暖不同的蓝色和红色并置时，会产生明显的进退反差。冷暖在室内色彩调节中作用的重要性。

　　这里的结构是指对室内各界面、大型陈设装饰构件的组成构架来说的。诸如对墙裙、墙壁的划分，屋顶、地面图案的构成，他们都会有个结构方向，而方向要素对室内空间调节具有特殊的意义。所以说结构调节是室内设计师的重要设计技巧之一。直线系的装饰结构给室内空间造成简洁、宁静的感觉。既加深了空间层次，又活跃了气氛。另外，大结构的装饰使室内空间相对地被缩小了，从心理上达到了调节空间的目的。装饰图案的大小会对空间大小的感觉产生一定的影响。图案形式相同，又装饰在同一空间，但由于图案面积小，相对地使这一空间产生了扩大感。

　　装饰艺术调节主要是指利用装饰艺术品来对室内失衡空间加以调节。诸如室内雕刻、壁画和壁挂等。一般来说，室内装饰艺术品除特定气氛要求外，有时往往是从调节气氛的目的出发的。一般是不在建筑上使用装饰艺术品的。因为在建筑设计中，出于全面的权衡，必然会出现某些对造型不利的东西，这时利用装饰艺术品加以处理便是理想的手段。室内空间调节又何尝不是这样。诸如壁画是否要满布墙面？柱子或墙面是否要特殊装饰？墙面的色彩、明度、质感要怎样处理？所有这些都是从室内调节的需要和前提出发，加以构思和确定。例如，室内某方向深度不够时，可利用壁画加深空间层次，使之具有一定的透视关系，就可以便墙面产生后退感，使空间得以调节。装饰体量调节室内空间，如一个较大的空旷空间，室内设计师在室内设一个大型的抽象雕塑作装饰，既相对地缩小了空间感，同时也使环境增加了高雅的情趣。

　　装修材料在室内空间中的调节作用，主要是通过材料的选择与组合来实现的，尤其是现代装饰材料，对扩大室内空间效果起着举足轻重的作用。一般情况下，用粗糙质感的材料装饰室内界面时，室内空间会产生扩大的感觉，而精细质感的材料则因表面光感而产生前进的感觉，相应地便会在视觉上产生缩小空间的感觉。

　　总之，在室内设计过程中，室内空间的调节是设计的前提和重要环节，是整体的战略设计，也是统一全局的关键环节，这一点应引起室内设计师们的特别注意。可以毫不夸张地说，一个高明的室内设计师其主要精力应花在空间调节上，而其他内容都只是它的部分和深化环节而已。金年会体育金年会体育金年会体育金年会体育